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Einig sind sich die Quellen dahingehend, dass diese Entscheidung erst während der Postproduktion fiel und Karas zu diesem Zweck nach London eingeflogen wurde. Weitere im Film zu hörende Kompositionen sind Das alte Lied von Henry Love und Irving Berlins Managua, Nicaragua. Der dritte Mann wurde am August in London uraufgeführt. David O. Selznick stellte für die USA eine um elf Minuten kürzere Fassung des Films her, da ihm unter anderem die unvorteilhafte Darstellung des amerikanischen Helden Holly Martins missfiel.

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Diese startete am 2. Februar in New York. Januar kam der Film in die westdeutschen Kinos, am März desselben Jahres startete er in Österreich. Buch und Regie lagen in der Hand von Georg Rothkegel. Diese Fassung wurde um etwa eine Minute gekürzt, da aufgrund der durchgehenden Synchronisation einige Einstellungen mit Verständnisproblemen zwischen einheimischen und fremdsprachigen Figuren keinen Sinn mehr ergaben.

Das Buch für diese Fassung schrieb Gerda von Rüxleben , die sich dabei an der ersten Fassung orientierte. Dialogregie führte Curt Ackermann. Die Mars-Synchronisation wurde um mehrfach von ARD-Sendern ausgestrahlt, während die Atlas-Fassung Grundlage aller bisherigen DVD- und Blu-ray-Veröffentlichungen ist. Die zusätzlichen Szenen sind im englischen Original mit deutschen Untertiteln.

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Hedwig Bleibtreu Annas Vermieterin und Annie Rosar Frau des Portiers wurden unverändert aus dem Original übernommen. Paul Hörbiger Portier synchronisierte sich selbst zweimal für beide Synchron-Fassungen. Ernst Deutsch, Erich Ponto und Siegfried Breuer sind hingegen nur in der ersten Fassung mit ihren eigenen Stimmen zu hören. Den einführenden Kommentar im Original von Carol Reed sprach Wolfgang Kieling. Obwohl Der dritte Mann in einigen Büchern als Film noir betrachtet wird, ist sein Status als Vertreter dieser Filmgattung umstritten.

Markenzeichen des Film noir sind nach übereinstimmender Ansicht von Filmhistorikern der urbane Schauplatz, die moralisch ambivalenten Hauptfiguren insbesondere die weiblichen , die düstere Grundstimmung und der häufig negative Ausgang der Geschichte, der manchmal in einer Rahmenerzählung schon zu Beginn preisgegeben wird. Visuell werden die Düsternis und Unsicherheit durch kontrastreiche, expressiv ausgeleuchtete Low-key-Bilder und extreme Kameraperspektiven schräg oder von weit oben bzw. Trotz seiner Vorbilder u. Anders als die meisten der genannten Beispiele verzichtete Der dritte Mann jedoch auf offene Sozialkritik oder politische Analysen und gehört damit eher in die Kategorie von Filmen wie Berlin-Express und Die Ratte von Soho , bei denen die Kriminalhandlung im Vordergrund steht.

Wie Marlow in Herz der Finsternis ist Martins ein leidenschaftlicher, sentimentaler Romantiker, und wie Marlow sucht er einen Bösewicht, der erst spät auftritt, nachdem er von einer Vielzahl von Leuten beschrieben wurde. Der naive Martins bewundert ihn, und da dieser von Joseph Cotten verkörpert wird, fühlt man sich an Jed Lelands Beziehung zu Charles Foster Kane [33] erinnert.

Die schöne und masochistisch -romantische Anna […] verzehrt sich nach ihm, sogar nachdem er sie an die sowjetischen Behörden ausliefert. Für die beiden und für das Publikum bietet Lime eine glamouröse Alternative zu den sozialen Mechanismen im Nachkriegs-Wien. Und auch in den Versuchen Harrys, sich mit allen Mitteln zu wehren und in den Fehlern, die er begeht, steckt immer noch ein Rest seiner Zuneigung zu seinem einstigen Freund.

In Filmen wie diesem wird der Thriller zur Abbildung einer Zerstörung persönlicher Beziehungen auch durch politische Umstände. Da Reed bewusst auf eine klare politische Positionierung des Films verzichtete wie sie sich z. Selznick wünschte [3] und sich auf das menschliche Drama konzentrierte, blieb Der dritte Mann für unterschiedlichste Deutungsmuster offen.

In seinem Artikel Film in Context: The Third Man zitierte Siegfried Beer gleich drei verschiedene Betrachtungsweisen: Während Historiker Marc Ferro in dem Film einen klar antikommunistischen Standpunkt und eine Tragödie vor dem Hintergrund des Kalten Krieges entdeckte, sah Pauline Kael eine Anklage gegen den Krieg und seine Auswirkungen auf die Überlebenden, die sich in müde Opportunisten verwandelten.

Kritikerin Lynette Carpenter wiederum wollte den Film als Appell an Menschlichkeit und Mitgefühl inmitten von Korruption und der Faszination des Bösen verstanden wissen.

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Filmminute ist das Kürzel O5 auf der Kanalwand zu erkennen, das Zeichen der österreichischen Widerstandsbewegung gegen den Nationalsozialismus. Laut Adam Piette, Autor von The Literary Cold War, diente Harry Limes Organisation in einem frühen Entwurf Greenes nicht nur dem Medikamentenhandel, sondern auch der Verbreitung amerikanischer, antisowjetischer Propaganda. Harry Lime, in ersten Fassungen noch britischer Staatsbürger, wurde während der weiteren Arbeit am Drehbuch zum Amerikaner. Damit repräsentierten er und Holly Martins für Piette zwei verschiedene Typen des amerikanischen Mannes, mit Martins als dem netten, menschlichen und guten Amerikaner.

Dieses korrupte Geschäft muss von dem anglo-amerikanischen Aktionsbündnis Martins-Calloway aufgehalten werden, um den Weg für ein ethisches Europa zu ebnen. Anna, eine gestaltgewordene Ansammlung romantischer Klischees über Osteuropa, lehnt das anglo-amerikanische Vorgehen ab […] und wird offensichtlich aufgegeben, um von dem unheilvollen Sowjetblock verschluckt zu werden.

Er sagt dort:. In Switzerland they had brotherly love, five hundred years of democracy and peace and what did that produce…? The cuckoo clock. Aber dafür gab es Michelangelo , Leonardo da Vinci und die Renaissance. In der Schweiz herrschte brüderliche Liebe. Und was haben wir davon? Die Kuckucksuhr! Ein filmhistorisch und regietechnisch ausgezeichnetes Beispiel für die Stilmittel Monolog und Improvisation.

Kritischere Stimmen monierten, bei aller bescheinigten stilistischen Brillanz, einen Mangel an inhaltlicher Tiefe.

Er präsentiert keine persönliche Sichtweise. Und das ist meisterhaft gelungen. Auch die deutsche Kritik fand lobende Worte. Drehbuch, Regie und Besetzung bis hin zur kleinsten Nebenrolle sind vorzüglich und vermitteln ein in die Tiefe gehendes Bild der Menschen dieser Zeit. Er hat erbarmungslos den Nihilismus der Nachkriegsjahre darstellen wollen. Die positive Kritikermeinung hat sich zum heutigen Tage noch gefestigt.

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Obwohl es sich um eine britische Produktion handelt, wurde Der dritte Mann auf Platz 57 der besten amerikanischen Filme aller Zeiten des American Film Institute gewählt. Aufgrund der Popularität des Films entstanden zahlreiche Bearbeitungen für den Hörfunk. Evelyn Keyes sprach die Rolle von Alida Valli, Ted de Corsia die von Orson Welles. Bei einer weiteren Ausstrahlung im selben Jahr übernahm Ray Milland die Rolle von Joseph Cotten. Orson Welles wiederholte seine Rolle als Harry Lime. In den USA lief die Serie unter dem Titel The Lives of Harry Lime.

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